“六星陨落，       其为背天之暗星

汝，  须自立于，   命运之先端，

遵照灭绝血族之指示，

汝，  须于稚儿，   一同前往。

那稚儿随善恶未定， 却将扭转天界之命运。

六星汇集为取天之极。

然黑暗之中，       有人翩然而降。

此人能将星之轨道运于掌上，  同时操纵暗星与天星。

然于吾人之“星宿”中，      亦无法识别此人。

汝所孕育之红莲火焰，

将烧尽一切邪恶。

六星终将    压倒众生，   无人能阻。

然后，

汝等        将成为灭天之“破”！

                                ———CLAMP《圣传》

“然黑暗之中，       有人翩然而降。

此人能将星之轨道运于掌上，  同时操纵暗星与天星。”

“我是孔雀。”

“我是满神。”

这个把引力顶在头上的女人，靠着块卖像不错的馒头，蛊惑了一个正拼命咽口水的小女孩。

月光倾城，一笑倾城，酒足饭饱囊袋掏空，最后还是为了一块“馒头”辗转无极情愁的“倾城”

“还我漂漂拳”

当时的小女孩如果在太平盛世童叟无欺的华庭园囿，还会为了个馒头允诺下这“无爱”的承诺么？！

不管怎么样，这就是命运。齿轮转动，万劫不复。

如果不讲寓意，不讲思想不讲妖娆不讲床戏，《无极》这电影简简单单：就是一个女人和三个男人的感情戏，最后死了两个，剩下那一个携真爱飞向外太空。唯一需要讲明的故事前缀是：这都是场已经被预言过的宿命。

说实话，这种从开始就有如大揭密一般的“虎头”很难让充满猎奇心理和习惯了好莱坞悬疑审美的观众稳坐钓鱼台，就跟刚看本小说就有人得得得跑过来告你结尾一样，陈凯歌聪明的地方就在于跟中国所有算命和预知未来“授业，解惑”的先知耍的把戏一样，让这个飘来飘去的满神把未来指点的模模糊糊隐喻重重，而且不一次说完，还一而再，再而三的诱敌深入,可惜这个女人没有遵从“真人不露相”的道理，衣着华丽不失时机的跳出来指明未来的雏形，这种高姿态很符合一个女人的骄傲，可能导演觉得这戏已经够热闹，没必要把一个品质高洁“水做的女人”再投进纷乱芜杂里淌混水。

“然于吾人之‘星宿’中，亦无法识别此人。”——所以这故事里到底也没出过一个“救世”英雄，尽管有三个强大的男人。没有帝国，只有一个“爱”，爱的还是红颜祸水。为此，一个理所当然的霸业向它低头。

陈凯歌让一介出身草根的昆仑奴撑起门面，甚至最后还死而复生。说明他知道麻雀变凤凰是观众喜闻乐见的形式。再者，谁心中都有一个英雄梦，小人物的英雄梦，所以我们更喜欢看到只为一块肉只为了别人的强大和招呼而降从的奴隶，最后怎么成为大人物，更何况张东健还给了他张俊俏脸。昆仑这个角色是以最上道最传统的路线崛起的，但是明显导演还是希望他有点、起码有点贵族血统，所以给了他一身“绿巨人”般连跑带跳的本事和雪国人的身份。从“雪”的影射上，很容易理解昆仑在本质上应该具有什么纯洁、寡欲的干净气息。事实张东健的那双眼睛就已经很说明问题，他的行为也证实这个角色是多么不谙世故和纯良，但是一个英雄的产生注定不能只凭着双无辜的眼睛，于是导演让他在光明将军的鲜花盔甲下学会忠诚，从鬼狼擦肩而过的利刃那明白了什么是渴望什么是友情，因为倾城的嫣然一笑而怦然心动知道爱情，在无欢的训导下产生仇恨。然后在想当然的一通乱战下突出重围。

当初看电影的时候，最喜欢的就是昆仑，觉得他是最干净最没有欲望的人，甚至有点懵懂。被困在金丝笼里的倾城在央求昆仑去救光明的时候，张东健一瞬间的表情和眼神让我被蛰一下的难受。他的眼睛里总是有流水一样的忧伤，缓缓流过，被淹没的忧伤。可是现在想想无欢可能更值得同情，一个时时惶恐穿着宽大衣服的孩子，可怜巴巴，没有糖吃。

谢霆峰扮的无欢刚从电影里闪出来的时候，我突然想起来尼古拉斯.凯奇，出乎意料的是最后结尾滚动演职人员名单时，小谢的英文名字竟然是Nicholas。在我的概念里，凯奇是个很另类的演员，荒诞，神经质适合扮演什么边缘人物。恰巧电影里的无欢就是这么个爷，打扮有点像齐天大圣，偏巧又有点神似《悟空传》那个孙猴子。他该是对倾城感情最复杂的一个，因为一个馒头的欺骗。然后他发现了防止以后再被骗的最好方法——就是不相信任何人。这到是个办法可却是个跟自己过不去的法子，就跟睁着眼睛睡觉的张飞一样，受累的是自己，到底还是送了小命。一个心理有残缺的人很能激起别人对他的同情，更何况这伤口还是别人的罪过。所以，尽管小谢说着一口蹩脚的普通话，倒还挺称他的角色——让人给他掸掸雪，嘘寒问暖。

鬼狼是个好孩子，身上有贪生怕死，最普通不过的人性懦弱。却是自己选择了死亡。鬼狼死的那段，我就跟着唏嘘。其实在我看来他根本就该死不了。他跟昆仑是一伙的，鲜花盔甲还在他手里捧着，无欢威胁说要不就是把盔甲给自己，然后能被放条生路，也算抵过背叛；要不然就是把盔甲给昆仑，不过就得脱下身上那件黑羽衣，这就等于自取灭亡。想想也知道大势在鬼狼和昆仑这边啊，俩个长着飞毛腿的雪国家伙还拿着盔甲，对着无欢腰板不硬还叫板的言语阵阵，明摆着可以先自己穿上盔甲然后杀出重围，结果没有，结果鬼狼把盔甲交给昆仑自己化成了烟。

这就是陈凯歌的作风，摆道理告你该如何做人。

通篇陈凯歌就是这么自上而下贯穿首尾的给你讲道理，讲命运，讲人生，讲哲学。

先告诉你个车轮滚滚的命运，满神的出现就像道家“空”的哲学——在虚无缥缈，说不清道不明注定的冥冥之中。然后描写一个男人精神的觉悟和崛起。其中有中国传统“忠”的在影片里的到处留情。有倾城和其他谁谁的“得到”和“得不到”，有人性的怯懦，有欲速则不达，有日月同辉，有无法抵御的诱惑。甚至从倾城穿着羽毛衣被昆仑从鸟笼里钓起来的长镜头里表现的光线和布局里，我看到欧洲中世纪的油画和日本的卡通，从审判光明时各个什么长老之类的姿态设计联想到《星球大战》，地上的五芒星和《达芬奇的密码》。

总之虽然是部造价昂贵的商业片，倒没剿灭一点陈凯歌对于深刻的追求。每块墙砖下都藏着暗室，都有一个头发斑白老者给你追溯中国五千年积淀的厚重，灌输黄老学说或者儒家精髓。不动什么脑子看着电影出来觉得挺寡淡，脑子跟着转了就琢磨他怎么想给你讲那么多东西，怎么那么多玄机，刚开始还有力气使劲挖，到后来就跟着欣赏海棠花怎么个美法，往嘴里塞几颗爆米花然后再喝几口水。

就像我写的这观后感，虎头蛇尾。

响尾蛇摆摆尾巴，让我想起《无极》里一句台词。鬼狼对着昆仑说：“你这是逃，不是跑。”

“那稚儿随善恶未定， 却将扭转天界之命运。”